Метро. Рецензия ЗУ

Не так уж часто приходится рецензировать фильмы российского производства и еще реже рецензируемое кино бывает достойно похвалы. "Метро" - как раз такой почти уникальный в современной России случай, случай, когда люди взяли и сняли нормальную кинокартину вместо того, чтобы просто "распилить" бюджет.

Раз уж речь зашла о деньгах... Официальный бюджет фильма составляет порядка 9 миллионов нерусских рублей, а за две недели проката картина собрала даже чуть больше. Обычно это не говорит ничего об окупаемости, так как кассовые сборы разделяются между создателями-прокатчиками и самими кинотеатрами. Однако в этом случае продюсеры картины проговорились, что для того, чтобы окупить затраты на производство, их фильму надо собрать в кинотеатрах примерно 10 миллионов. Поскольку частично съемки фильма были проспонсированы Фондом Кино России (по нашим расчетам выходит, что доля Фонда Кино составляет около 4 миллионов долларов из бюджета). В общем, ребята весьма близки к тому, чтобы их кино вышло в чистую прибыль уже только за счет внутреннего, российского кинопроката.

К чему мы об этом заговорили? Да все к тому же - в России в силу распространения коррупции и воровства редко какому фильму удается стать коммерчески успешным. Продюсеры и режиссеры уже традиционно "пилят", а потому всеми силами стремятся вовсе не снять кассовый хит, не уложится в бюджеты для этого, а наоборот - раздувают себестоимость производства всеми возможными способами. Естественно, лишь малая часть бюджетных средства тратится в этих условиях на, собственно, создание фильмов, а большая распределяется по карманам.

Люди, создававшие "Метро" - несколько иного сорта. Режиссер Антон Мегердичев прошел школу у Алексея Сидорова, человека, создавшего "Бригаду" и "Бой с тенью". Мегердичев снял по сценарию и при продюсерском участии Сидорова "Бой с тенью 2" и "Темный мир" - фильмы, которые смогли окупить свои вполне вменяемые бюджеты. "Темный мир" так и вовсе стал хитом, при стоимость в три миллиона собрав в России под девять миллионов долларов в прокате.

Так что и от "Метро" мы, зрители, могли ждать чего-то если не выдающегося, то вполне себе крепкого и профессионального. И мы это получили.

"Метро" позиционировался как "первый российский фильм-катастрофа". Пусть так, хотя вообще-то еще в СССР было снято прекрасное двухсерийное кино "Экипаж", вполне подходящее под критерии этого специфического поджанра, образцом и эталоном в котором является, конечно, "Титаник" Джеймса Кэмерона. Объективно, все мы понимаем, что снять кино масштаба "Титаника" в наших реалиях невозможно, а это значит, что одними спецэффектами ну никак нельзя было обойтись. И это пошло картине Мегердичева на пользу. За основу был взят роман Дмитрия Сафонова "Метро", в котором (в романе, понятное дело, не в Дмитрии) уже содержались дополнительные (мело)драматические линии, связанные со сложными взаимоотношениями героев, попавших в чрезвычайную ситуацию. Мы имеем классический любовный треугольник - муж, жена и любовник. Дело осложняется тем, что любовник давно желает "развести" жену с мужем - и готов стать отцом для их ребенка. Стечением обстоятельств двое мужчин и девочка оказываются в смертельной ловушке в тоннеле московского метро, в котором происходит ужасная катастрофа - вода и Москва-реки находит трещину и прорывается сквозь стены и потолок в тоннель, снеся при этом поезд вместе с пассажирами.

И вот теперь врач Антон Гарин, его дочка Ксюша и любовник его жены вместе с еще несколькими выжившими в катастрофе пытаются не утонуть и выбраться на поверхность, пока изменница-жена в ужасе и шоке носится по московским улицам.

Удачен выбор актеров на все основные роли, кроме, разве что, девочки - Анфиса Вистингаузен (во время съемок проходившая под фамилией Медведева) играет слабенько, даже со скидкой на то, что это ребенок. Не слишком впечатляет и Елена Панова, чей образ (спивающаяся экс-спортсменка) слабо вяжется с внешними данными героини "Боя с тенью". Но все это не более чем придирки - откровенно провальных актерских работ в фильме не наблюдается, есть просто очень хорошие и - не лишенные некоторых недостатков. Замечателен Сергей Пускепалис - не даром в коллекции наград у Сергея призы Берлиниале и фестиваля в Карловых Варах. Уверенно выглядит его антогонист Анатолий Белый, молодые Алексей Бардуков и Катя Шпица тоже каши не портят. Станислав Дужников и Иван Макаревич часто раздражали в других ролях (вспомните хотя бы кошмарное лицедейство Макаревича-младшего в "Бригаде 2"), но тут оба находятся на втором плане и - на своих местах, особенно Дужников.

Таким образом, "Метро" уже идет в зачет крепкий сценарий и достойная игра актеров. Еще один большой плюс - работа операторов. Сергею Астахову и Сергею Шульцу удалось очень многое, в том числе самое главное - используя современные "фишки" вроде слоу-мо, операторы не раздражают назойливостью этих приемов, наоборот, все идет на пользу, все достаточно умеренно и пропорционально, в нужной дозировке.Музыка Юрия Потеенко вряд ли кого-то поразит до глубины души, но, опять же, общего впечатления не портит, а там где это надо - создает дополнительную эмоциональную глубину происходящему на экране.

Остается вспомнить главное для фильма-катастрофы - специальные эффекты. С этим есть (вполне естественные) проблемы, в том смысле, что сцен со спецэффектами в картине совсем не много. Но сняты они все добротно, а относительно небольшое их количество здорово компенсируется обилием ситуаций, которые реально держат зрителей в напряжении, заставляя переживать за героев "Метро". Катастрофа постоянно ставит людей в опасные ситуации - то нужно срочно отыскать в куче мертвых тел ингалятор для девушки, страдающей от астмы, то вода тараном толкает вагон, грозя задавить всех, кто окажется на пути... А одна из самых напряженных и пронзительных сцен связана с мгновенной смертью десятков людей от удара током - для того, чтобы показать все это, много денег и особые спецэффекты не нужны, а эпизоды эти равнодушнвми мало кого оставят.

Отдельное уважение хочется высказать сценаристам, которые не поддались искушению "лизнуть" определенное место власти, скорее даже наоборот - одной из причин катастрофы оказываются надоедливые застройки в центре города, а седовласый мэр (в образе которого явно не старина Лужков изображен) появляется лишь мельком и, по сути, ничего полезного не делает. Здесь создатели "Метро" добились, пожалуй, наибольшего реализма.

Меж тем, на счету Дмитрия Сафонова, сколь мне известно, еще по меньшей мере два "романа-катастрофы" - один из них называется "Эпидемия", а другой - "Башня". Судя по тому, что мы увидели в экранизации "Метро", нам определенно стоит пожелать фильму принести солидную прибыль, чтобы в итоге были экранизированы и эти книги.

Copyright © 2009 - 2017 Horrorzone.ru