Экшн-триллер Revenge — это первая полнометражная картина француженки Корали Фаржеа. Дебют оказался ярким и запоминающимся, несмотря на то, что автор сценария, она же режиссер, сыграла на поле откровенно эксплуатационного кино. Сюжет скроен строго по лекалам субжанра rape and revenge, куча жести, море крови — звучит само по себе неплохо, но кажется, тут есть и нечто большее.

Итак, действие разворачивается где-то посреди живописной пустыни. Красавец-миллионер Ричард привозит сюда свою молодую любовницу Джен, чтобы поразвлечься пару дней. Тут у него роскошный дом с бассейном и прочими прелестями богатой жизни. Однако вскоре заявляются друзья Ричарда — Стэн и Дмитрий. Собирались, мол, поохотиться, только приехали раньше, чем было уговорено. Тотчас становится ясно, что Стэн положил глаз на сексуальную девицу, благо та не скромничает, явно наслаждаясь вниманием мужчин. Многим этого будет достаточно для классического "сама виновата". Короче, девушку насилуют, а потом убивают. Ну, или точнее, пытаются убить, и у них почти получается. Почти.

В итоге запланированная охота все-таки состоится, только мишенями станут сами охотники.

Персонажи "Мести" по-своему архетипичны. Мужчины тут уже не молоды, состоятельны, обременены семьями. Охота для них — это способ полюбоваться собой, поиграть в самцов-добытчиков. Не даром многие успешные мужики, да и не только успешные, и не только мужики, так любят фолк-этологию со всей этой устаревшей блажью про доминантность и альфа-самцов. Мало кому интересно, что даже в дикой природе все не так просто устроено, не говоря уж о том, что человеческие взаимоотношения посложнее будут. Тем не менее, вот они, трое самцов, одна самка. Яблоко раздора. Альфа удаляется, и тотчас, улучив момент, второй в иерархии заявляет о своих правах. Яйца третьего, Дмитрия, слишком малы как для подобной смелости, так и для возражений. Как мы узнаем позже, его тактика состоит в том, чтобы вообще ничего не делать, пока жертва сама не подойдет слишком близко. Ну, а Ричарда волнует только восстановление собственной власти, и если Стэн мгновенно поджимает хвост, то Джен становится проблемой.

Вся эта прелюдия с преступлением подается довольно быстро, в течение первого получаса. Раз и вот уже девушка распята на деревце посреди пустыни. Немыслимым образом она выживает и прячется, а когда охотники пускаются по ее следу, добыча неожиданно показывает зубы. И если самцовость богатеньких мужиков больше походила на игру, такая вот отдушина от жизни в мире, в семье, где приходится играть по чужим правилам, то Джен действительно опускается до некого почти звериного первобытного состояния. Недаром ее своеобразная инициация происходит в пещере.

События развиваются очень динамично, сцены расправы от раза к разу становятся все более увлекательными и кровавыми. Даже если вам наплевать на все эти подтексты, кино не даст заскучать. Актеры отлично отыгрывают свои образы, а Матильда Анна Ингрид Лутс в главной роли вообще предстает эдакой талантливой версией Джессики Альбы. В песчаную цветовую гамму фильма то и дело брызжут яркие краски. Оператор превосходно выстраивает кадр, реализуя весь потенциал предоставленных локаций и не забывая о крупных планах, в которые попадают лица героев и всяческое мясо. Практические эффекты тут тоже на высоте. Облепленная муравьями рана с деревянным обломком, лопающийся череп, стеклянные осколки в ноге — все это выглядит крайне натурально, мерзко и сочно одновременно. А уж сколько крови пролито за эти полтора часа! Под конец она покроет собой весь дом, будто авангардный художник решил освежить дизайн этого дворца маскулинности. Финал вообще получился очень эффектным: в безумной схватке сходятся два человека, полу- или полностью обнаженные, примитивные, бессловесные. И все это под превосходный саундтрек от Робина Кудера, знакомого нам по таким картинам как "Рога" и "Маньяк".

Фильму легко прощаешь некоторые несуразности вроде правильно отпечатавшейся надписи с банки пива на животе у героини (по идее, она должна была отпечататься зеркально), мол, эксплотейшен же, что с него взять?

И пусть Корали Фаржеа не привносит ничего нового в жанр, но благодаря подчеркнутому феминистскому подтексту, "Месть" звучит как авторское высказывание. Ее персонажи — не маргиналы, они уважаемые члены общества, а их логика (например, представление о том, будто флирт и вообще неприкрытая сексуальность равнозначны согласию на соитие) весьма распространена. Таким образом, злодеи Фаржеа становятся нарицательными, в них зритель может узнать кого-то — быть может, даже себя.

И вместе с тем "Месть" не давит на нас своей моралью, подкупая в первую очередь чисто эстетическим удовольствием. Пусть эта эстетика зачастую и прячется в ковырянии пальцами в густо кровоточащей ране.

Copyright © 2009 - 2017 Horrorzone.ru