Реклама описывает южнокорейский триллер "В теле убийцы" (Akmadeul), как "шокирующий парафраз культового фильма Джона Ву "Без лица"", хотя его центральная коллизия, скорее, отсылает – и это прямо проговаривается в фильме – к веренице картин на тему "их поменяли телами" (отсюда и название рецензии, хотя ни любови, ни моркови на экране не будет, только идеально рифмующаяся с ними кровь).

Аннотация сообщает о сюжете почти всё, что можно рассказать, не портя спойлерами удовольствие от просмотра. Но кое-что, всё-таки, добавить можно.

Итак, к зданию, в котором банда садистов хладнокровно расправляется с беспомощной жертвой, снимая всё на мобильные телефоны, направляются двое полицейских. Первым на место прибывает Сынг-хён, и, не дождавшись коллегу, входит внутрь. Его напарник – и шурин – Чхве Джэ-хван, задержавшийся всего на минуту, слышит выстрел, вбегает в здание – поздно: Сынг-хён, чье горло перерезано, успевает лишь сказать, что бандитов было четверо, и умирает. Сами бандиты, конечно, успели скрыться, оставив полиции только расчлененные тела жертв. Чхве Джэ-хван клянется найти убийц.

Проходит время. Несмотря на все усилия полиции, неуловимые бандиты продолжают убивать, выкладывая снафф-видео на свой сайт в даркнете. Но вот по наводке неизвестного полицейским удается выйти на одного из злодеев. Во время операции по захвату тому каким-то чудом удается вырваться из оцепленного здания. Чхве Джэ-хван и его новый напарник Ким Мин-сон отправляются в погоню. Получив удар по голове, Мин-сон теряет Джэ-хвана и преступника из вида, а когда приходит в себя – те уже бесследно исчезли.

Когда спустя месяц поисков пропавшего детектива уже готовы объявить мертвым, ворота полицейского участка таранит машина, за рулем которой – разыскиваемый преступник, а на пассажирском сидении – прикованный наручниками Чхве Джэ-хван.

Раненого убийцу помещают в больницу, а детектив, которого чествуют как героя, отправляется к семье. Он тоже пострадал в аварии, и не может вспомнить события последнего месяца. Тем временем преступник (выясняется, что его зовут Ча Джин-хёк), очнувшись в больничной палате, говорит, что даст показания только Мин-сону, и, когда тот приходит, уверяет, что он не Джин-хёк, а Джэ-хван, каким-то образом оказавшийся в теле убийцы. Поверить в такое невозможно, но преступник знает то, что мог знать только Джэ-хван, да и ведет себя совсем как он…

Вскоре Джин-хёку (или, всё-таки, Джэ-хвану?) удается бежать, и он снова выходит на связь с Мин-соном, обещая доказать, что говорит правду, разыскав и сдав трех остающихся на свободе убийц, но для этого ему понадобится помощь.

Ответ на вопрос, действительно ли полицейский и преступник поменялись телами, или злодей Джин-хёк мастерски дурачит впечатлительного Мин-сона, зритель получит где-то к середине фильма – и это будет "вот это поворот", заставляющий по-новому взглянуть на всё, увиденное до этого. Раскрытие главной интриги, впрочем, не означает снижения градуса напряжения – создатели фильма припасли в рукаве еще пару сюжетных поворотов, которые не позволят зрителю расслабиться до самого финала.

Из этого не следует, что в сценарии нельзя найти, к чему бы придраться. Но придираться совсем не хочется, а хочется отметить блестящую игру актеров, и прежде всего О Дэ-хвана ("Призрачный дом") и Чан Дон-юна ("Корабль в Пусан"), сыгравших Джэ-хвана и Джин-хёка, соответственно.

На высоте и визуальное решение, играющее на раскрытие главной темы, которая, как мне кажется, заключается в размышлении о том, можно ли оправдать зло необходимостью борьбы с еще большим злом. Флуоресцентные краски начала фильма, превращавшие сцены расправ в сюрреалистическое зрелище, постепенно стираются, обнажая звериную жестокость и бессмысленность творящегося насилия.

В общем, перед нами изобретательный триллер с оригинальным решением коллизии "обмена телами", увлекающий интересным сюжетом и поднимающий непростые вопросы. Если подобное вам по душе – это ваш фильм.

Неочевидное наблюдение: не сразу бросается в глаза, но в фильме сложно найти что-то специфически корейское. История легко и без потерь переносится хоть в США, хоть в Россию, хоть в любую другую страну. Может быть, всему виной глобализация, но, возможно, сценарий изначально создавался с расчётом на продажу формата, то есть прав на съемку ремейков?

Copyright © 2009 - 2017 Horrorzone.ru