- В кого можно стрелять такой пулей, отлитой из серебра?

- Например, в оборотня.

Великие фильмы ужасов иногда создают режиссёры, далёкие от хоррора. А бывает, снимают и дебютанты, только начинающие путь в кино. Вот и "Серебряная пуля" снята молодым режиссёром Дэниэлом Аттиасом, который так больше и не снял второго кинофильма, найдя себя в производстве сериалов. Не знаю, насколько проявился талант Аттиаса на телевидении, поскольку я принципиально не смотрю сериалы, однако в кино он создал, возможно, самый необычный фильм о вервольфе.

Конечно, "Серебряную пулю" никто не признавал великим хоррором. Её вы не найдёте в большинстве списков лучших хорроров, у неё нет значимых призов, зато она полюбилась зрителям, только в США почти вдвое окупив свой бюджет. И нет в этом ничего удивительного, поскольку эта картина (забудем, что она является экранизацией Стивена Кинга, тем более самому автору она не нравится) является самой доступной для массового зрителя, в противовес киноманскому "Вою" или получёрной комедии "Американский оборотень в Лондоне".

Дэниэл Аттиас поместил в центр сюжета ребёнка, который не выделяется чем-то особым среди сверстников (а это необычно для Кинга, ведь он любит одарённых детей), разве что тем, что является инвалидом. Его играет Кори Хейм, талантливый и рано умерший актёр, который в своей взрослой жизни не имел таких ролей, какие получал в детстве. Вот и сам фильм является как бы ностальгическим воспоминанием повзрослевшей Джейн, сестры Марти, о примечательном событии из далёкого детства. Дэниэл Аттиас неспроста ввёл фигуру рассказчика, создавая, таким образом, временную дистанцию. События, связанные с оборотнем, давно ушли в прошлое, наверняка никто в городе уже и не помнит о них, и только память повзрослевшего ребёнка бережно хранит их, как отрезок собственной жизни, который дорог именно тем, что пришёлся на период взросления. Замечательный актёр Гэри Бьюзи, которому часто доставались роли всяких злодеев, играет тут положительную роль дяди Рэда, эксцентричного изобретателя, который так и остался ребёнком в душе, чем, наверно, и приглянулся Марти. Его герой не прочь подурачиться и победокурить, в отличие от правильных родителей Марти и Джейн, типичных представителей среднего класса, но в то же время искренне любит племянников, а потому и помогает им в расследовании таинственных смертей. Для Марти оборотень - лишь очередное приключение. Он до конца и не осознавал всю опасность, исходящую от него. Для Марти это была лишь игра, вроде тех розыгрышей, которые он и его приятель устраивали над сестрой. В то же время это та игра, где закаляется характер, взрослеет ум и становится очевидным, что самое главное - это семья, ибо любовь и помощь близких - верное оружие перед злом этого мира, пусть даже и в обличие оборотня.

В "Серебряной пуле" удивительно гармоничен как первый, так и второй план. Это тот редкий хоррор, где нет лишних героев, все персонажи запоминаются, будь то очень умный оружейный мастер или же старый пьяница Арни Веструм, железнодорожный рабочий, первая жертва оборотня, которого сыграл маститый актёр Джеймс Гэммон. Да и сложно назвать только хоррором многослойный фильм, в котором каждый зритель увидит что-то своё, а для кого-то, как для меня, именно с этого фильма, который я увидел в детстве, началась любовь к вервольфам. И этот фильм ничуть не заслонили для зрителей более признанные картины Джо Данте и Джона Лэндиса. "Серебряной пуле", пожалуй, и не слишком-то уютно было бы вместе с ними восседать на олимпе вервольф-хорроров. Это скромный фильм режиссёра-дебютанта, где трепетное и трогательное воссоздание периода детства не менее важно, чем клыкастый зверь, до самого финала прячущийся за деревьями и нападающий на жертв внезапно. Причём его не остановят и стены дома, и лишь серебряная пуля способна положить конец его сезону охоты.

"Серебряная пуля" - не только непосредственно пуля, но и модифицированная инвалидная коляска Марти, летающая, как пуля, так что даже машине непросто её догнать. Вот и сам фильм – не только хоррор про оборотня, но и история взросления брата и сестры, их робкое вхождение в неуютный взрослый мир, где могут быть вещи пострашнее оборотня. И какая разница, откуда он появился. Недосказанность, незавершённость истории – верный признак талантливого кино, оставляющего пространство для воображения зрителя. При повторном просмотре как раз лучше видишь те многочисленные детали, на которые мешает обратить внимание необходимость следить за сюжетом, например, последний взгляд Марти на своего друга, как будто он чувствовал, что произойдёт что-то плохое. Кстати, вышедшая позднее экранизация повести Стивена Кинга "Тело", к которой у автора знаменательно не возникло претензий, явно хуже, проще и не так покоряюще передаёт ностальгическое воспоминание о детстве, хоть в ней нет никакого оборотня, чьим кровавым деяниям поневоле должен быть подчинён сюжет.

Оценка: 9