Человек-невидимка уже был однажды злодеем - вспоминаем фильм "Невидимка" (2000)

Сейчас у всех на слуху новый жанровый хит от Blumhouse Productions и Universal Pictures - "Человек-невидимка" (The Invisible Man) режиссера и сценариста Ли Уоннелла. Кассовые сборы по всему миру перевалили за сто миллионов долларов, публика и критики в большинстве своем фильм хвалят. При этом главной "фишкой" этой картины является "новый" взгляд на сюжет с невидимкой: в версии Уоннелла трагический герой писателя Герберта Уэллса становится маньяком, преследующим свою бывшую.

Оригинально?.. Как бы не так! Двадцать лет тому назад на экраны уже выходил фильм с похожими названием, идеей и сюжетом. Даже странно, что многие о том кино позабыли...

"Невидимка" в оригинале назывался Hollow Man, то есть "пустой человек", а снял это кино знаменитый Пол Верховен, создатель "Основного инстинкта", "Робокопа", "Вспомнить всё" и "Звездного десанта". Перед этим у режиссера случилось два провала подряд - высокобюджетный "Звездный десант" впоследствии обрел культовый статус, но в год выхода (1997) в прокате выступил крайне неудачно, в том числе из-за безумия, охватившего мир в связи с премьерой мегахитового "Титаника". А до этого, в 1995-м, Верховен снял эротическую драму "Шоугелз", которая, как казалось, должна была повторить успех его триллера "Основной инстинкт", но в итоге не только провалилась в прокате, но еще и отхватила аж семь антипремий "Золотая малина" - а в 2000-м году (в год выхода "Невидимки"! - еще и была названа "худшим фильмом десятилетия".

На самом деле и "Шоугерлз", и "Звездный десант" были отнюдь не столь плохи, какими их объявляли, но факт есть факт - Верховен, имея ряд хитов за плечами, в течение нескольких лет снял две коммерчески провальные картины. "Невидимка" стал для именитого постановщика шансом реабилитироваться в глазах боссов голливудских студий.

Забегая вперед - не получилось.

Возможно, потому, что постановщик не стал изменять себе и снял довольно провокационный фильм, сочетающий прекрасные спецэффекты с откровенными сценами. То, за что сейчас хвалят фильм Уоннелла, в 2000 году, возможно, стало причиной не слишком удачного проката "Невидимки".

Фильм номинировался на премию "Оскар" за спецэффекты.

Что общего у двух фильмов?

Во-первых, конечно, то, как они обошлись с историей и персонажами, придуманными Гербертом Уэллсом.

Фильм Верховена не является экранизацией романа, однако на всякий случай (видимо, чтобы избежать возможных обвинений в плагиате) создатели выкупили права. Картина Уоннелла, что называется, снята "по мотивам", то есть (по сути) обходится с первоисточником не менее фривольно, чем ее предшественница.

Во-вторых, невидимка в обоих фильмах становится злодеем.

У Верховена эта роль досталась очаровательному и одновременно зловещему Кевину Бейкону. Он играет гениального ученого Себастьяна Кейна, команда которого ищет в лаборатории "формулу невидимости". Кейн ставит эксперимент на самом себе, причем успешно, но проблема в том, что ему не удается вернуться из состояния невидимки. К тому же его бывшая пассия, тоже ученый (Элизабет Шу), заводит роман с еще одним их коллегой (Джош Бролин). Все это сказывается на психическом состоянии Кейна, у которого и без того имелись свои "пунктики" насчет женщин.

В интерпретации Уоннелла гений (Оливер Джексон-Коэн) преследует сбежавшую от него жену (Элизабет Мосс). Жестокий и склонный к агрессии, он инсценирует самоубийство, после чего, уже став невидимкой, "газлайтит" бывшую, заставляя ее сомневаться в собственном психическом здоровье. Как видите, оба фильма повествуют о маньяке-ученом, который, став невидимым, преследует женщину, с которой у него когда-то были отношения.

Невидимка Верховена был сексуальным хищником.

Что разного у двух фильмов?

Во-первых, конечно, подходы Верховена и Уоннелла к трактовке самого образа ученого-маньяка все-таки не совсем идентичны, пусть и имеют много общего.

У Верховена история невидимки становится отчасти историей человека, склонного к сексуальному насилию. Отсюда ряд откровенных сцен, в которых персонаж Бейкона использует "скилл невидимости" для того, чтобы подсматривать за разными женщинами. А еще при финальном монтаже из картины вырезали сцену изнасилования. Кроме того, во время просмотра мы, зрители, далеко не сразу готовы встать на сторону героев Элизабет Шу и Джоша Бролина - Бейкон сделал своего персонажа по-настоящему обаятельным, а ситуация в их любовном треугольнике не столь уж однозначна.

Уоннелл не столь провокативен и более прямолинеен. Его "Человек-невидимка" это история не насильника, это история о домашнем насилии и преследовании. Персонаж ученого изначально представлен весьма неприятным, а Элизабет Мосс, благодаря своим внешним данным, сразу выглядит несчастной жертвой. Акценты расставлены строго и разных трактовок не подразумевают.

Во-вторых, это все-таки кино разной весовой категории.

Мы говорим о большом успехе студии Blumhouse потому, что "Человек-невидимка" собрал в мировом прокате свыше ста миллионов долларов. Но "Невидимка" Верховена сделал кассу свыше ста девяноста "лямов"!

Другое дело, что бюджет фильма Уоннелла составил всего лишь семь миллионов, а "Невидимка" стоил девяносто пять. Фильм Верховена мог похвастать прекрасными спецэффектами, за которые получил премию "Сатурн" и номинировался на "Оскар". Однако эти же спецэффекты во многом и раздули бюджет. Тотальным провалом лента Верховена не стала, но и успешной ее назвать сложно. Косвенным свидетельством чего служит тот факт, что выпущенный в 2006 году сиквел (да, у "Невидимки" был и сиквел), вышел прямиком на видео.

Тем не менее, стоит признать, что Уоннелл и продюсер Джейсон Блум не были какими-то первопроходцами, когда создавали свой фильм. При всех недостатках "Невидимки" Верховена (а фильм, безусловно, не верх совершенства, хотя и достоин внимания), именно в нем эту тему и эти образы интерпретировали в схожем ключе.

А вы - смотрели фильм Верховена? Видели уже "Человека-невидимку" Уоннелла? Какой из этих двух фильмов вам нравится больше?

Персонаж Бейкона был весьма неоднозначным.

Copyright © 2009 - 2017 Horrorzone.ru